Sobre esto, cabe citar la carta que le enviara Armando Defino el 3 de junio de 1932, comentando la presentación de Gardel en Radio Colonial de París el 25 de Mayo, en la que menciona la interpretación del estilo “Amargura” donde “has introducido algunas modificaciones que lo hacen interesante y novedoso”(3); aunque nunca sabremos en qué consistieron, no podemos descartar la posibilidad de que afectaran no sólo el aspecto musical sino también a los versos.

Sus intervenciones no eran caprichosas. Por el contrario, enriquecieron y mejoraron en mucho su repertorio. El uso de la palabra exacta en el momento oportuno –que frecuentemente vemos en cartas y reportajes- fue una de las características innatas del Morocho. Gardel cantaba para su público y debía hacerlo con su ritmo musical, sus ropas, sus gestos y también su vocabulario. Y los poetas, lejos de molestarse por las correcciones, también las hallaron acertadas.

Otras fueron las razones -que muestran la magnitud de su figura ya en aquellos años- que lo llevaron a modificar “Bajo Belgrano”, donde García Jiménez debió reemplazar “están de asado y canta Gardel” por “están de asado, baile y cantor” -aún cuando el stud no es el lugar apropiado para el baile-, o  “Corrientes y Esmeralda” -tango que nunca llevó al disco, pero cantó en 1933-del que la tradición cuenta que en vez de finalizar con “Cualquier cacatúa sueña con la pinta de Carlos Gardel”, el lo hacía con “cualquier cacatúa sueña con la pinta de Charles Boyer”(4) o de “Maurice Chevalier” según otras versiones.

Estos cambios no se limitaban al cuerpo de la poesía, sino que en oportunidades afectó también a los títulos. A sus instancias “Percanta que me amuraste” pasó a llamarse “Mi noche triste”(5) y “Cuna de los bravos Treinta y Tres” se transformó en “La uruguayita Lucía” (6).

Con Alfredo Le Pera a su lado, la historia fue diferente. No se trataba de un autor más, sino de “su otra mitad”, su colaborador, su mano derecha, su persona de confianza. De personalidades muy distintas, es indudable que se entendían para trabajar. Sin embargo, “Le Pera tenía que escribir a veces una docena de letras antes de que aquél le diera su conformidad (...) Las exigencias de Gardel eran inconcebibles”(7). Como es natural, los temas fueron sufriendo variantes, y no podemos determinar hasta qué punto se debieron a la inspiración poética del propio Le Pera o a sugerencias de Gardel. Sólo se conoce el caso de “Mi Buenos Aires Querido”, tango que inicialmente iba a dar comienzo con “El farolito de la calle en que nací”, pero Gardel no estaba totalmente conforme con ese comienzo, por lo que decidió incorporar “Mi Buenos Aires querido, cuando yo te vuelva a ver no habrá más penas ni olvidos”, versos que originariamente se encontraban solamente al final de la obra (8).

En oportunidades, no se trataba de reemplazar una palabra por otra ni de reiterar un verso, sino que se encontraban ante la necesidad de rehacer la poesía en su totalidad. Tal es el caso de la canción “El Rosal” de Gerardo Matos Rodríguez y Manuel Romero que Gardel interpreta en “Luces de Buenos Aires” y que, según menciona una vieja publicación imposible de identificar por la carencia de tapas y de hojas, el autor debió modificar por pedido del Zorzal:

 

VERSIÓN ORIGINAL

VERSIÓN DEFINITIVA

Debajo un rosal sin flores Cantaste amor en mi oído. Debajo un rosal sin flores Cantaste amor en mi oído. Y aquel rosal floreció, Cuando ya estaba perdido... Cuando ya estaba perdido El amor de mis amores. Voy deshojando Con mi canción, Como a una rosa, Mi corazón. II.- Inútil fue mi desvelo Para colmar tus antojos. Inútil fue mi desvelo Para colmar tus antojos. Llorando junto al rosal Se me quemaron los ojos... Se me quemaron los ojos Por llorar mi desconsuelo. Voy deshojando con mi canción, como una rosa, mi corazón. III- Ya sólo se oye el gemido De mi amor abandonado. Ya sólo se oye el gemido De mi amor abandonado. En busca fui del rosal Y lo encontré marchitado, Y lo encontré marchitado Como mi amor, por tu olvido. Voy deshojando Con mi canción, Como a una rosa, Mi corazón.

Al pie de un rosal florido me hiciste tu juramento. Al pie de un rosal florido me hiciste tu juramento. Pero el rosal se secó, marchitado por el viento, marchitado por el viento y tu amor por el olvido. Y con las notas de mi canción hoy por vos llora mi corazón. II- Fueron tus manos divinas la causa de mis dolores. Fueron tus manos divinas la causa de mis dolores. Pues del rosal de mi amor vos te llevaste las flores, vos te llevaste las flores dejándome las espinas. Y con las notas de mi canción hoy por vos llora mi corazón.

 

 

 

 

REFERENCIAS:

(1) BENEDETTI, Héctor Ángel: “Las Mejores Anécdotas de Tango y otras curiosidades”. Ed. Planeta, 2000, pág. 149
(2) FLORES, Rafael: “Carlos Gardel: Tango inacabable”. Ed. Abrazos, Alemania,2007, página 68
(3) DEFINO, Armando: “Carlos Gardel: La verdad de una vida”. Cía. Gral.  Fabril Editora S.A., Bs. As. 1968, pág.85.
(4) RUSSO, Juan Ángel y MARGEPÁN, Santiago: “Letras de Tango”, Ed. Basílico 1999, pág. 146
(5) BENEDETTI, Héctor Ángel. Ob cit. Pág. 110:
(6) RUSSO, Juan Ángel y MARGEPÁN, Santiago. Ob. Cit, pág. 92.
(7) TUCCI, Terig: “Gardel en Nueva York”. Webb Press Nueva York, 1969, pág. 134
(8) TUCCI, Terig: Reportaje presumiblemente de “Siete Días” o “Gente” c. 1970.