Señor Binda o alguien. Hago la pregunta del millón: Este hecho anecdótico y asombroso seguro que responde a causas claramente identificables o como mínimo deducibles. Seguro que no fue casualidad. ¿Porque sucedió asi en vez de la manera que sería mas lógica, que es que grabaran músicos autóctonos antes que otros foraneos y ademas con un estilo que no estaba en boga en el lugar???

Espero que la respuesta no sea tan sencilla como que el jazz no existía todavía 

Papusa

enriquecedora información, gracias:)

Yo me pregunto que hacía ese señor y su orquesta de tango radicados allí. ¿O era unicamente el y contaba con músicos norteamericanos para conformar su orquesta? ¿Y que instrumentos tocaban?
Aqui en España, por ejemplo veo con tristeza como algunos músicos tocan tango con cualquier instrumento. Es muy común ver acordeones en vez de bandoneones, por ejemplo.
No se, me pregunto como era esa primera orquesta de tango que grabó en EEUU

Saludos para todos
ALB

Señor Binda: Desde ya le estoy inmensamente agradecido por su educativa exposición y por la información aclaratoria. Una pregunta para usted: ¿Hay algún dato acerca de si estas primeras grabaciones de tango en USA anteriores a las grabaciones de jazz, fueron vendidas tambien en ese pais y si esos músicos argentinos tuvieron alguna repercusión ahi? Quizas podríamos estar frente a una posible influencia, aunque fuera microscópica, del tango hacia el jazz???

Muchas gracias
Leo

Me gustaría tener ese mismo "detector" de vinilos antiguos que parece tener usted

Ya se sabe que de poco sirve "tirarle margaritas a los chanchos"

salutti y gracias
Leo

la denominación de "hot", se estableció posteriormente al nacimiento del jazz, para diferenciarlo de su etapa siguiente (digamos de 1934 en adelante y hasta 1945), a la cual a su vez se designó como "swing", o época de las "big bands". Cuyo arquetipo fue la orquesta de Benny Goodman, mientras que su paralelo en el tango fue también hacia 1935 la aparición de la formación de D'Arienzo. Ambas numerosas, obligando al "arreglo" por un orquestador, con pérdida de libertad expresiva para los instrumentistas.
En última instancia, esa primera etapa caracterizada por la improvisación interpretativa, era "hot" porque como eran formaciones reducidas (tipo sextetos) realmente se tocaba "en caliente", "sobre la marcha". Idem en el tango. Pero en ninguna de ambas, "libertad de expresión" significaba "anarquía", sino que la labor de cada integrante la decidía él mismo, no alguien "de afuera". Por eso, Armstrong sonaba como Armstrong. Y Maffia como Maffia.
Cabría recordar que esto se emparenta con aquello de "artesanos versus obreros", motivo de otra temática en el foro. Fue un proceso semejante en ambos géneros.