A partir de que Wilson Saliwonczyk musicalizó algo mío, volví a pensar en el tema de los payadores y su relación con el tango y con una época como la nuestra en que la actividad de los guitarristas es tan notoria.

Tomado del sitio de Wilson:

El tango y los Payadores.
Los Orígenes del tango argentino se encuentran profundamente ligados a la payada ya que el tango se enriqueció en la época de su conformación con muchos elementos poéticos musicales de los payadores de fines del siglo XIX.
El repertorio de los comienzos de Carlos Gardel, el zorzal criollo en aquel entonces, estaba compuesto netamente por canciones camperas; Milongas, valses, estilos y cifras en su mayoría de payadores, como Andrés Cepeda, Gabino Ezeiza, José Betinoti, Arturo de Navas y otros. Este espectáculo-taller se desarrolla con un nutrido repertorio de canciones payadoriles y de tangos criollos de alrededor de 1900, ordenados cronológicamente y con breves explicaciones de la idea central del espectáculo y algunas características de cada tema interpretado.

La pregunta es para los que gustan del tango cantado. ¿Cuál es el acompañamiento musical de los cantores? Me refiero a cantores que graban y(o actúan en este momento y no a los ya fallecidos. ¿Vuelve el cantor nacional?

Muy interesante como de costumbre, Señor Ebinda. Su razonamiento parece lógico e irrefutable, pero también sería muy interesante contar con la opinión del señor Saliwonczyk. ¿Alguien sabe si participa en este foro?

Papusa.

Voy a tratar de clarificar mis conceptos anteriores. No diría que haya sido exagerada la relación entre los payadores y el folklore, dado que en general quienes payaban además cantaban (en su rol de "cantores nacionales") y componían temas del folklore por entonces reinante en la provincia de Bs As, así como en esta ciudad. Léase milongas, cifras, estilos, tristes, vidalitas, huellas y "canciones" tipo valsecitos.
Sí sería inadecuado relacionar lo atinente a sus payadas, con el tango. En efecto, las payadas tenían por lo general una base musical de milonga o cifra, repitiendo monótonamente una sencilla línea melódica. Tal monotonía en el fondo no importaba a los oyentes, pues a los payadores se les pedía ser creativos en cuanto a "la letra" de sus desafíos.
Del tango, por el contrario, se esperaba (y espera) diferenciación melódica en cada tema; no podían "ser todos iguales".
Y si la pretendida influencia payadoril en el tango, viniese a través de que los primeros letristas (por caso, Contursi) se habrían "inspirado" en ellos, pues tampoco, dado que las temáticas payadoriles podían ser de las más variadas. Por ejemplo, podía payarse acerca de los titulares de un diario. No veo qué hubiese tenido que ver con el tango, algo así.
Saludos a todos

Enrique Binda

Tengo entendido que algunos contenidos de payadas, quedaron registrados en versiones taquigráficas, siendo publicados por medios de la época (digamos hacia 1900).
En cuanto a ser grabadas, las payadas no eran adecuadas, por varios motivos: a) podían no ser brillantes o tener algún "bache" en la elaboración de las respuestas, estropeándose la "toma"; b) su duración podía ser imprevisible; c) ¿quién propondría el o los temas sobre los cuales se payaría? Ello solía ser a pedido del público, en el momento, de improviso. Por ello, la actuación en vivo garantizaba algo fundamental: la originalidad de la payada, poniéndose en juego la velocidad de respuesta e ingenio de los contrincantes. Si se hubiese grabado alguna, se generarían dudas acerca de si no era "trucha", esto es, no improvisada a medida que se hacía la grabación, sino que hubiese sido previamente "compuesta". ¿Cómo saberlo?
Esto quizás arroje más claridad a la diferencia entre la labor de un "payador" y la de un "cantor nacional". Reiterando que muchos payadores cumplían ambas funciones.

Reitero que "payar" y "cantar" eran dos expresiones artísticas diferentes. En una payada, uno de los contrincantes retaba al otro justamente a un "desafío payadoril", en el cual debían poner a prueba sus respectivas capacidades de improvisar velozmente. No importaba si tenían buena voz, pues lo que se esperaba y admiraba en ellos era la mencionada agudeza y rapidez, tanto en las respuestas, como en la formulación de repreguntas al adversario. Todo sustentado musicalmente con una inmutable secuencia de acordes de milonga o cifra.
Por otra parte, hasta digamos principio de la década del '20, se llamaba "cantor nacional" a quien interpretaba temas que hoy día llamaríamos "folklóricos". En una respuesta anterior he mencionado algunos de estos géneros. Para esta faceta, sí que debía poseerse una voz agradable (como para cualquier canto).
De allí, que algunos payadores que además de destreza para improvisar poseían aceptable voz, se hayan dedicado asimismo "al canto", obviamente de temas compuestos con anterioridad a su interpretación (no improvisados), ya fuere por ellos o por otros autores.

Enrique Binda

Un afectuoso agradecimiento para todos vosotros, en especial para el señor Binda, cuyas explicaciones van llenando mis vacíos como no había imaginado

Si alguno viaja algun dia para Madrid por favor que me avise y quedamos para charlar de tango o vamos a algun baile
ALB