Buenas,

Cuando me reuní con Irma Piana a charlar(ver Irma y sus recuerdos de Almagro) hablamos poco o casi nada de Sebastián pues me interesó mas ella y sus vivencias. Me quedé con las ganas

Ahora el nombre de Sebastián Piana esta en mi cabeza ya que la semana que viene hay un concierto homenaje en el que se recrean sus composiciones, principalmente milongas(Detalles aquí)

Lo poco que se de sus milongas es que hubo indiscutiblemente un antes y un despues de el, que sus composiciones eran diferentes en varios aspectos.

Me gustaría saber algo mas acerca de en que consistían estas claras diferencias. Agradezco de antemano cualquier aporte que me ilumine acerca de aquello que caracterizó a la música de este maestro.

saludos,
NiCo

Antes que nada, cabría preguntarse porqué Piana aparece con sus milongas hacia principio de la década del '30. ¿Antes no existía este género? Sí, al punto de considerárselo un antecedente del tango. Cuando Piana comenzó a componer música popular, ¿lo hizo con milongas? No, fue a mediados de la década del '20 con varios excelentes tangos, entre ellos Sobre el pucho y Silbando. ¿Relegó quizá sus comienzos milongueros por desconocimiento de este género? No cabe suponerlo. ¿Entonces?... Ahí estaría la cuestión. Y la respuesta, tendría un dejo de oportunismo, de globo de ensayo. Como gustó, "se vendió" bien la redescubierta milonga, pues señores... ¡A componerlas todo el mundo! O casi todo. Otros intentos semejantes serían el "Tangón" inventado por Canaro en 1935 o el "Tanguango" de Piazzolla en 1951. Como con ellos no pasó nada, se olvidaron. Si no hubiese sido así, ¡estaríamos inundados de tangones y tanguanos!.
Pero dejemos hablar al propio Piana:

"Aparece ese género alrededor de 1930, pero no lo inventé yo. La palabra milonga es anterior o contemporánea al tango. Pero era la milonga cantada. La música, en ese entonces, no interesaba mayormente. Lo importante era lo que se decía. Así fue como aportamos al género un elemento más, que dió la pauta para que luego otros intérpretes se volcaran a esta temática. Desde luego, en esta milonga ciudadana, en esta renovación, en cierto modo fue la música la que dió la pauta. Vale aclarar que yo componía la música antes que la letra. Es que en general, por una cuestión auditiva, la música es más importante. Sin desmerecer a grandes letristas que han contrbuído al tango como Manzi, Castillo o Discépolo. Pero lo que le queda al pueblo es la melodía."
TANGO, 1880-Un siglo de historia-1980, Editorial Perfil, fascículo 9, p.p. 140-143

De tales antiguas milongas cantadas, algunos ejemplos fueron grabados en los inicios fonográficos, entre otros por Angel Villoldo y Arturo Navas. Pero ninguna fue registrada musicalmente por las incipientes orquestas típicas que grabaron a partir de 1910. Luego, no era un género con vigencia, a lo menos en el ambiente ciudadano-tanguero. Complementariamente, remito a mis comentarios en el foro sobre El tango y los payadores.
Y en cuanto a otros conceptos vertidos por Piana sobre música y letra, parecería que al menos ya somos dos creyendo conveniente "separar el polvo de la paja", como propuse en algunas de mis iniciales intervenciones en esta página.
Finalmente, como otra vuelta de tuerca aparecerá la "milonga candombe, que tuvo su momento de gran aceptación", como también dice Piana en el reportaje. Este género, precisamente por querer ir más allá, lo hará radicalizando el aspecto rítmico e introduciendo el inefable y anacrónico folklore de "Negras Marías", "Papases Baltasares", tamboriles, Oooo-ooo-ooó, etc. Pero está previsto que haya de todo en la viña del Señor...