No se si mi opinión al respecto tiene alguna relevancia, pues no resido en tan maravillosa ciudad(ya me gustaría a mi), pero recuerdo cuando estuve en Buenos Aires que en algunas milongas me sentí como que algo en el ambiente estaba siendo ligeramente puesto en escena para nosotros, los extranjeros. Noté algunos detalles en los que era evidente que recibíamos mejor trato que los locales como por ejemplo la ubicación. Me consta, por haberlo comentado con algun amigo porteño, que esto es algo bastante conocido. Soy consciente que el poder adquisitivo que llevamos aquellos que estamos de vacaciones por Buenos Aires resulta del interés de los organizadores y hosteleros, y me pregunto si en algo no tenemos cierta responsabilidad los turistas amantes del tango que visitamos las milongas en cuanto a modificar la esencia de las mismas asi como afectar al gusto del público local.
ALB

La verdad, con todos mis respetos también, no entiendo muy bien que es lo que puede importar llegar a la conclusión, suponiendo que fuera posible, de si la música que hizo Piazzolla es tango o no es tango. Situémonos hipoteticamente en cualquiera de las dos posibilidades: a) es tango o b) no es tango ¿Y que?
Lo que la música de Piazzolla le haya podido aportar al tango, asi como lo que le haya podido perjudicar, (entiendase sin animo de culpabilizar en lo mas mínimo), es independiente de en cual de sus cualidades musicales nos basemos para considerarlo o no tango.
Sea lo que fuere, lo llamemos como lo llamemos(híbrido, fusión, guiso con o sin estofado), estimo que cabría preguntarse porqué Piazzolla hizo lo que hizo con la música de tango, que como bien nos recuerda TangoViejo, el conocía e interpretaba a la perfección.
Saluditos y gracias por sus valiosas opiniones.
ALB

Juan Carlos: Yo en principio estimo que el modo de hacer la invitación al baile no ha de ir en función de los motivos por los cuales queremos bailar, sino en función de las circunstancias espécificas del entorno y de la sociedad. Además, el motivo, me atrevo a decir que aveces escapa a nuestra comprensión, es algo misterioso.

ALB

Buenas, En otro mensaje mio manifestaba cierta desazón por encontrar en mi pais formaciones musicales de tango de cualquier tipo, como que todo vale. Resulta especialmente disonante para mis oidos la utilización de acordeones en vez de bandoneones. Quiero dejar claro que esto no se debe a una actitud purista frente a la música de tango, sino mas bien porqué mis oidos no pueden aceptar el sonido de un acordeón en un tango. Sin embargo he escuchado hermosas interpretaciones de tangos con armonica(ejemplo: Hugo Diaz) en el lugar donde normalmente habría un bandoneón que me han puesto la piel de gallina por su hermosura. No tengo ese rechazo hacia el acordeón por ejemplo en el caso de la música celta, la cual tengo en muy alta estima, y donde encuentro natural la presencia de el acordeón.

Por eso quería plantearos este interrogante: ¿pensais que hay instrumentos que son mas legítimos en el tango que otros?...imagino que esto será algo muy personal de cada uno, me gustaría escuchar vuestras preferencias, y también me gustaría saber si en la historia de las orquestas,etc, ha habido instrumentos que se han ido descartando naturalmente mientras que otros se han ganado un lugar de por vida(como creo que es el caso del bandoneón).

Os agradezco a todos de antemano,
ALB.

Ventarrón: Apesar de que los aspectos que usted menciona no garantizan la madurez en una persona(hay muchos adultos con esa experiencia que son y serán siempre inmaduros), coincido con usted en que un profesor o maestro de algo tan profundo como la danza de tango ha de tener un mínimo grado de experiencia y madurez, y esto es practicamente imposible que se dé en un adolescente. Esto no quiere decir que el o los maestros no puedan ser mas jóvenes que los alumnos, como en muchos casos sucede.
Con la señorita paika tambien estoy deacuerdo. La edad es relativa, pero no obstante aprender a bailar tango con un adolescente me parece algo equivocado.

ALB

Hay quien dice que antiguamente en Argentina el cabeceo era bien sutil, con la mirada, pero existia, y una vez que no habia ninguna duda de que la mujer habia "aceptado" la invitación visual, la dama aguardaba sentada, el caballero iba hasta la mesa de ella y la invitaba a bailar, apesar de que ya los dos ya se habian puesto deacuerdo de antemano con esa sutileza.
¿Es cierto esto?
ALB

Yo os quería preguntar algo que a mi me preocupa un poco. Aqui en Madrid hay un chaval argentino que está dando clases de tango en una conocida academia de baile, y por lo que se, no le va nada mal. Según la academia, enseña lo ultimo en "tango nuevo" traido desde Buenos Aires, y el solo tiene 17 años. No me meto en si baila bien o no, pero os parece acaso que se puede enseñar lo importante del baile del tango con tan poca experiencia de vida, o que no es algo importante?

ALB

Pero claro que debería continuar! Si es una de las cosas mas bonitas que uno puede experimentar en una milonga!
Reconozco que me cuesta bastante. Lo que mas me cuesta a mi es cuando acabo de llegar a la milonga y necesito tomarme mi tiempo para recorrer la pista y ver a las mujeres que estan bailando, asi como a las que estan sentadas. Cuando hago esa primera barrida, y me cruzo con la mirada de alguna mujer que me busca a mi con la mirada, me da un poco de verguenza ese "apartar la mirada"(porque todavia quiero seguir inspeccionando el lugar). Llevo peor el sentirme como que estoy "descartando" a una mujer, que el que me "descarten" a mi

un abrazo
ALB

Os quería contar algo que me ha pasado con el tango "El huracán", del cual yo jamas lo escuché cantado, que creo que muestra con que fuerza el estado de ánimo puede cambiar lo que uno siente al escuchar. Hace tiempo, cuando lo escuchaba mientras bailaba, a mi me transmitía sensaciones de alegría y diversión. Me levantaba mucho el ánimo y hasta me hacía reirme a carcajadas. No me pregunteis porque.
Sin embargo, hoy en dia lo escucho en la soledad de mi silloncito, y no puedo dejar de sentir la presencia del mal. Es una presencia aterradora, que hasta me pone la piel de gallina y aveces hasta me hace mirar hacia atras "por si acaso" Es algo intenso y que de una manera quizas masoquista, disfruto.
La verdad, es un tango que me impacta tanto, que tengo miedo de buscar la letra y que resulte que habla de algo que no tiene nada que ver con lo que yo siento, y que me cambie toda la historia. Asi que voluntariamente he decidido seguir disfrutando de este tango sin su letra.

¿Estoy loco por esto?
ALB

Un afectuoso agradecimiento para todos vosotros, en especial para el señor Binda, cuyas explicaciones van llenando mis vacíos como no había imaginado

Si alguno viaja algun dia para Madrid por favor que me avise y quedamos para charlar de tango o vamos a algun baile
ALB

enriquecedora información, gracias:)

Yo me pregunto que hacía ese señor y su orquesta de tango radicados allí. ¿O era unicamente el y contaba con músicos norteamericanos para conformar su orquesta? ¿Y que instrumentos tocaban?
Aqui en España, por ejemplo veo con tristeza como algunos músicos tocan tango con cualquier instrumento. Es muy común ver acordeones en vez de bandoneones, por ejemplo.
No se, me pregunto como era esa primera orquesta de tango que grabó en EEUU

Saludos para todos
ALB

Yo he intentado con mi diccionario descifrar la letra esta sin exito. ¿No sera una broma?
Agradeceria una pronta traduccion

Saludo de Alberto

Buscando en algun libro de letras de tango encontre por ahora:

MAULA(1927)
"... No vuelvas al cotorro, porque mi corazón se ha hecho para un hombre y vos no sos varón"

QUE VA CHA CHE(1926)
"...Pianta de aqui: No vuelvas en tu vida, ya me tenes bien requete amurada. No puedo pasarla sin comida, ni oirte decir tanta pavada"

cuando encuentre otras las pondre aqui

saludo
Alberto

Disculpen pero si fueran tan amables de explicarme que quiere decir que cumplia una misma persona la funcion de "payador" y "cantor nacional",asi como aclararme a que se refieren con "cantor nacional". ¿Es o era un tipo de cantor especial que tienen en Argentina?

Sepan disculpar mi ignorancia
ALB

Muy noble esta exposicion,estoy deacuerdo en casi todos los puntos.
Pero en lo que no estoy deacuerdo es en que siendo principiante uno deba confiar ciegamente en el maestro que ha elegido.Muchas veces ese primer maestro no viene de una busqueda especifica sino de una recomendacion de un amigo,o porque simplemente uno se ha decidido a entrar en contacto con el primer profesor que habia por su barrio o en su pueblo,etc.
Para mi es claro que alguien que puede ser un muy buen profesor para mi,puede no serlo para mi amigo o viceversa.
En otras palabras,creo que el alumno debe estar dispuesto a,si ve que por ejemplo su interes esta disminuyendo,replantearse si fuera necesario cambiar de profesor y probar y observar.

saludo
ALB